发展阶段 | 时间 | 产生背景 | 特征 | 代表人物 | 影响 |
“工艺美术”运动 | 19世纪60年代 | 1.欧洲各国先后完成工业革命,大批工业产品投放市场，但设计却远远落后. 2.社会上产品明显两极化。 3.工业化导致无产阶级与资产阶级的对立。 4.当时一批艺术家、建筑师在工业化面前感到无能为力，企图通过艺术与设计，隐退到中世纪的浪漫中去. | 1.强调手工艺,明确反对机械化生产。 语法检查3.装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 4.主张诚实的、诚恳的设计,反对设计上的、华而不实趋向。 | 拉斯金：强调“师承自然”从自然和哥特风格中寻出路；强调设计为大众服务,反对精英主义设计。 莫里斯:工艺美术运动的奠基人，设计风格清新自然，简洁,以功能为主。 沃赛、斯各特、阿什比、李伯特公司、赖特、斯提格里、格林兄弟 | 1. 工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家，其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面. 2。 工艺美术运动强调设计为大众服务,反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感,强调技术与艺术的结合,情调协作精神，都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定,对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用,使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。 工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下,欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动—-“新艺术运动”。 |
发展历程 | 时间 | 产生背景 | 特征 | 派别 | 代表人物 | 影响 |
“新艺术"运动 | 19世纪末 | 1.社会因素：普法战争后政治经济形势稳定。 2.文化：“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，致力于将视觉艺术的各个方面与自然形势融为一体‘ 3.技术上：设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高热情。 | 1.反对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格. 2.重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。 3.扬州杀人案完全放弃传统装饰风格的参照而转向自然中的一些装饰动机，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态. 4.都受到日本装饰风格,特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。 5.新艺术是一场运动而不是一种风格 | 法国“新艺术”:巴黎、南锡两个中心。主要集中在几个较密切的设计团体之间 | 新艺术之家:萨穆尔 现代之家：迈耶 六人集团 艾米尔•盖勒（南锡) | 这场运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺时代接近尾声，新的时代、工业化的、现代化的时代即将出现，因此从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代--现代主义时代的即将来临.它是一个新旧交替时期的过渡阶段。 |
比利时“新艺术” （先锋派运动） | 威尔德：提出“人民的艺术"对机械的肯定，强烈的民主思想。主张采用自然主义的装饰动机，开设魏玛工艺与实用美术学校 霍塔：霍塔旅馆—比利时线条 博维 | |||||
西班牙“新艺术”（极端、宗教气氛） | 高迪:民主思想、哥特风格;折衷--哥特——有机 | |||||
苏格兰“新艺术” | 麦金托什：直线、简单几何造型、高直风格、黑白等中性彩 马克奈、麦当娜妹(格拉斯哥四人） | |||||
奥地利分离派与德国青年风格：摆脱曲线装饰为中心；直线的运用、向现代主义过渡 | 华格纳:功能第一，装饰第二 霍夫曼 贝伦斯：德国现代设计之父、慕尼黑分离派组织者 | |||||
发展历程 | 时间 | 产生背景 | 特征 | 派别 | 代表人物 | 失歌症测试 影响 |
“装饰艺术”运动 | 20世纪初 | 1.私立大学20世纪初,在大工业迅速发展形式下，一批艺术家和设计师了解到适应时代的必然性，他们不再回避机械形式,也不回避新材料(如钢铁、玻璃等）. 2.采用大量新的装饰动机使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，力求在维护机械化生产的前提下，使工业产品更加美化。 3.这一时期西方的普遍繁荣特别是美国的高速发展为新的设计和艺术风格提供了生存和发展的机会 | 1.注重材料的质感和光泽 2.造型设计中多采用几何形状或用折线进行装饰 3.彩设计中强调运用鲜艳的纯、对比和金属，造成强烈、华美的视觉印象。 | 法国:发源地.法国没有参与现代主义运动而是发展了“装饰艺术"运动。 | 鲁尔曼、保罗•布瓦列特、艾林•格雷、兰比卡 | 1.虽主要发展国家只是法、美、英,但这种风格确成为世界流行风格. 2.“装饰艺术”风格普及的原因，是因为它本身的折衷注意立场为大批量生产提供了可能性。 3.采用工业化和手工艺的双重特点，采取设计上的折衷主义立场,产生一种可以发展的新风格来。 4.东方和西方结合，人情化与机械化结合的尝试,是80年代的后现代主义时期重要的研究中心 |
美国：强调工业化的简单几何特征；更加具有大众化的特点；注意吸收当地的一些装饰动机 好莱坞风格 | 艾里坎 代表建筑：纽约电话公司大厦、图华特公司大厦、克莱斯勒大厦、帝国大厦 | |||||
英国：采用大面积镜子装饰、彩强烈、简单的几何造型、几何图案 | 克拉里斯•克里夫、苏丝•库柏、夏洛特•里德 代表建筑：英国广播公司大厦、胡佛工厂大厦、韦奇伍德工厂 | |||||
发展历程 | 时间 | 产生背景 | 思想特征 | 设计风格 | 代表人物 | 派别 |
“现代主义设计"运动 | 20世纪20年代开始 | 1.现代主义设计产生的时代背景：欧洲国家工业技术发展迅速，但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计确没有得到相应的发展。 2.设计界此时面临两个主要问题：1)如何解决众多的工业产品、现代建筑、城市规划、传达媒介的设计问题，必须迅速地形成新的策略、新的体系、新的设计观来解决这些问题。2）针对往西所有设计运动知识强调为社会权贵服务的中心,如何形成新的设计理论和原则,以致使设计能够第一次为广大人民众服务，彻底改变设计服务的对象问题 3.德、俄和其他几个西欧国家的建筑师为寻代表新时代的形式，为改变设计的观念，为在设计中引人民主主义精神，或者为奠立一种新的政治制度的基础，开始从设计观念、设计风格和形成建筑材料、建筑方式各个方面探索。 | 1.民主主义 主张设计为广大劳苦大众服务，希望通过设计来改变社会的状况。 2.精英主义 不是为精英服务的,但却是强调精英领导的新精英主义. 3.理想主义和乌托邦主义 现代主义在共产主义运动和资本主义国家、法西斯大起大落的动荡时期，希望通过设计建立良好社会，改变大众生活,所以他们的设计探索具有强烈的知识分子理想主义成分和乌托邦主义成分。 | 1.功能主义特征 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型 3.设计上重视空间的考虑,强调整体设计考虑， 强调以模型为中心的设计规划。 4.注重设计的实用、经济性目的 | 勒·科布西耶——马赛公寓、朗香教堂煤炭科学技术 沃尔特·格洛佩斯——包豪斯校舍、法古斯鞋楦工厂 密斯·凡德罗—-西格莱姆大厦 、巴塞罗那椅子 佛兰克·赖特—-流水别墅 | 德国工业同盟：现代设计运动的萌起。 w3c提倡艺术、工业、手工艺结合；主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起,完善艺术、工业设计和手工艺；强调走非官方的路线,避免政治对设计的干扰；大力宣传和主张功能主义，承认现代工业；坚决反对任何装饰；主张标准化和批量化生产. |
俄国构成主义：1。把结构当做是建筑设计的起点,以此作为建筑表现的中心.2。构成主义热衷于科学技术，但是认为技术是在商业社会之上的基本因素，并不把技术归于社会形态。3。认为任何新形势,特别是构成主义是具有社会含义的，是为社会体系服务的，坚决提出设计为政治服务. 代表作品：塔特林的第三国际塔 | ||||||
荷兰“风格派”：1．把传统的建筑、家具和产品设计和绘画等的特征完全拨除，变成最基本的几何元素单体 2．把这些几何单体重新组合，形成简单的结构组合，在新的结构组织中，单体依然保持相对独立性和鲜明可视性 3．注重非对称式的研究和运用 4．特别注重运用纵横几何结构和基本原和中性 代表作品:盖里·里特维特的红蓝椅子 、蒙德里安的非对称式绘画 | ||||||
发展历程 | 时间 | 产生背景 | 与现代主义的联系和区别 | 代表人物 |
“国际主义设计”运动 | 20世纪50—70年代 | 欧洲20世纪20年代兴起的“现代主义设计”，经过在美国的发展,成为战后的“国际主义”风格。特别是60、70年代以来发展到登峰造极的地步，影响到世界各国的建筑、产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。 | 1.国际主义设计是现代主义设计在战后的发展 2.二者在设计风格上是一脉相承的，都注重理性、注重功能、反对装饰、单纯、冷漠。 3.二者在意识形态和思想动机上则完全不同. 现代主义设计是一场知识分子的理想化运动，主张设计为广大民众享有，改变设计为权贵的立场。 国际主义设计与美国的丰裕社会结合，这种原本具有民主彩的设计就变成一种单纯的商业风格，成为具有强烈资美国本主义特征的、代表金钱与权利、代表企业的设计. | 密斯与飞利浦•约翰逊合作的西格莱姆大厦 |
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