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文学是戏剧革新的先驱作者：黄书亭来源：《广告大观·媒介》2018年第08期二硫化碳毒性
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深秋时令，正值江苏电视金凤凰奖诗意栖居龙城常州之际，承奉常州影视家协会主席沈爱华女士的美意，就便参观保利大剧院，得以品茗端坐，欣赏创意大师兼文艺男神赖声川匠心演绎的悲喜正剧《海鸥》《让我牵着你的手——契诃夫的情书记》，帘卷升落之间，温馨邂逅契诃夫，视界清通疏朗。 遥想开蒙之际，狂飙天落，文化背景、意识形态鸿沟放大到失真的尺码，经典摧败，真假大师统统扫地，蹙眉低首兼饿饭，懵懂后生们蹉跎充电岁月，茫然莫明契诃夫系何方高僧，殊不知“契诃夫学”正在拔河角力“反契诃夫学”，拉拽涂抹出连绵演艺、影视和学界的驳杂边际线。原初的苏联大哥哥，早已打翻在地，散钵撒蹄，于狂呼怒斥中贴上“苏修”标签，俄罗斯文脉突遭梗阻，仅余剩革命作家高尔基的《海燕》以及《童年》《在人间》《我的大学》三部曲，还有拷贝泛滥、跑片不及的《列宁在十月》《列宁在一九一八》，普希金、契诃夫、普宁、库普林之流一齐歇菜。孤芳独放于书卷、银幕者，乃是梳着大背头、留着八字胡、戴着夹鼻眼镜，不停与列宁拥抱握手的红文豪高尔基与契卡首脑捷尔任斯基。
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落幕后，状貌神似高尔基、捷尔任斯基的批判现实主义大师契诃夫浮出水面，作品再版、传记翻印，诗学研讨、演艺活动热烧不退，诗学气质、调侃笔触、冷峻哲思等热议不熄。绽放于19世纪和20世纪交汇点的契诃夫，以其丰瞻的小说遗产和戏剧遗存，发散冷静目光，辐射冷峻遐思，耗散冷酷核能，开创人与环境、人与时间冲突的新类型。透视开放敞口的“内外双重”结构，情节的日常化、基调的静态性成为导向性设计，象征符号、荒诞意蕴直指精神炼狱，美学追求与示范姿态由涓涓细流扬为滔滔大波，于滴灌流淌中被追封为现代戏剧及现代悲剧的滥殇。契诃夫戏剧辨识性强、终局开放，内涵精深，呈现潜在的未完成性，易于改写和再创作，容易过度阐释、过度消费。剧作家建基于人类的悲摧命运，播撒复调音响，变异喜剧元素，发酵膨大于接受视野，俯视性的观照脱去剧作的滑稽外壳，赋予深刻的喜剧性本质。当《海鸥》《万卡》《套中人》《变龙》等杰作渐为人晓，始知契诃夫与莫泊桑和欧·亨利并称“世界三大短篇小说家”，“海鸥”比“海燕”更帅更牛。中篇小说《脖子上的安娜》中，契诃夫用“脚后跟”比喻52岁的新郎莫杰斯特·阿列克谢伊奇的浑圆下巴，可谓传神妙笔。邵东新发现
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