很多人都知道提琴选购的第一标准是听音，但是你知道怎样通过音去辨别提琴音的好坏吗，今天小编就给大家来普及一下如何通过通过音去了解一把琴。
好提琴的声音，应该具有几个特点：
1、音量宏大，穿透力强。在乐队演奏中虽然与其他乐器的声音融为一体，但绝不会被其他乐器声音所覆盖淹没。
2、音质纯净，发音均衡。好琴的声音几乎没有这方面缺陷，不会出现某个部位声音很强而某个部位声音较弱的现象。高音有高音的清澈明亮，但有它的宽度和厚度；低音有低音的浑厚结实，但有它的紧张和力度；中低音发声丰富温暖但轻松自然，中高音发声优美圆润但嘹亮灵敏。
3、音甜美，表现力强。演奏者可以随心所欲赋予声音以情感彩，是小提琴所应具有的最大表现力。
有人说音完全是由演奏者的技术所决定的，其实也不尽然。软件固然是重要的，演奏者的文化知识底蕴、音乐理论素养、性格气质个性、演奏风格技巧对乐曲内容的理解与情感表现固然重要，但硬件作为艺术对象化的工具与媒介同样是举足轻重的。“工欲善其事，必先利其器。”很多小提琴名家之所以成为名家，除了自身的水平与造诣，与他所拥有的得心应手的名琴不是一点瓜葛都没有，正如英雄爱宝刀一样。
总之，我们把对于音量、音质、音的追求作为选购理想小提琴的最高标准，不能说不是最为明智的选择。选择决定品位，品位决定成败，成败决定命运。选择能力，不但是一种深刻理性的普遍智慧，而且是一种独具匠心的特别感觉。
“听音”的方式大致有以下几项：
一、拨动空弦
将新琴的琴弦定准调好以后，如果琴码和音柱没有什么大问题，就可以用左手拇指从E弦到G弦、由轻到重逐一拨动空弦的中间位置了。空弦的声音应当是小提琴最响亮、最好听的声音，因为它琴弦最长、振幅最大，加力最方便振动最充分，基本就代表了琴声的最佳水平。认真听一听拨动新琴空弦所发出的声音，是我们选琴的第一步。从理论上讲，如果琴声响亮、纯净、优美、余音长，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。具体来说有如下常见的几种情况： 1、如果琴声疲软无力，说明音源不行即琴弦不能充分振动。造成这种情况的主要原因有二：或者制作不合标准，琴弦张力不足；或者面板传导性能差，不能有效地扩大琴弦的声音。 2、如果琴声孱弱低微，说明振动不足，传播太弱。造成这种情况的原因有三：或者面板木质松软没有弹性，不适合做琴；或者面板和背板太厚，无法做到同步共振，传导与扩音性能被限制；琴箱整体有严重缺陷，不能推动空气运动将琴弦声音从f 孔传播出来。
3、如果琴声麻木迟钝，说明木料声音品质很差，木质纤维结构松散，极有可能木料被风化腐蚀变质，对声音反应速度慢，无法完成对音源的过滤与处理。例如，使用胶合板制作琴板的垃圾琴即是如此。
4、如果声音很大但刺耳难听，说明琴板削制过薄而且不均匀，也许是误将制作背板的材料用来做了面板，或者琴码过低过薄，或者音柱材料木质过硬以及安放位置偏右偏上。
5、如果空弦发出嗡嗡的声音，说明面板过薄引发木材过度振动，发出的其实是木材的声音，引起整个琴体震动，乍听起来声音似乎很大但传播不会很远。
6、如果空弦发出嘶嘶的声音，说明提琴配件组装松，懈特别是琴码马脚与面板接触不严密，或者音柱两端斜面没有与琴板完全贴合。
7、如果声音发虚发飘，发尖发细，说明背板由于硬度不够反射性能差，还有可能就是琴枕沟槽太深，琴码过低过薄。
8、如果有杂音同时声音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅。
9、如果声音发干发硬，有可能拉弦板的线绳过长，琴码离指板过近，或者琴弦张力过大振动困难。
10、如果声音沉闷，说明木质太软没有弹性振动频率低，或者面板与背板相对过厚，不能有效反射。
诸如此类林林总总各有不同。一般来说，拨动小提琴的四条弦，把背板放在耳朵附近，所听到最响亮的声音应当是A弦，最动听的声音是D弦，最短促的是E弦，最低沉的是G弦。比较空弦声音的总体取向是：声音洪亮的比声音微弱的好，刚烈的比柔和的好，清脆的比沉闷的好，发音速度快的比慢的好，余音长的比余音短的好。不仅拨动空弦如此，拉奏空
弦更是如此。
二、拉奏空弦
拨动空弦与拉奏空弦都可能听到最好的声音效果，但弹拨毕竟是表面的，有一些缺点往往被隐蔽，而拉奏空弦就让提琴的缺点无处藏匿了。因为提琴是拉弦乐器，主要的演奏方式是使用琴弓摩擦琴弦，与弹拨乐器有很大不同。即使是同样的共鸣箱空气容积，拉弦乐器的声音穿透力（与音波传播距离的远近成正比）远比弹拨乐器大得多，但其共鸣的效果就显得稍逊一筹了。金属颗粒声是小提琴声音的本质，而穿透力则是小提琴声音的突出优势与显著特征之一了。拉奏空弦恰恰是检验提琴声音质量（金属颗粒声与穿透力）的最佳手段之一。
1、四条琴弦发音响度不均衡，或低音响亮而高音薄弱，或高音响亮而低音薄弱，这都是由于琴板的质量和音柱的位置造成的。但如果有两条以上的琴弦响亮，此琴尚可调整补救；如果只有一条琴弦响亮或者干脆一条也不响亮，那说明该琴身患绝症早已病入膏肓了，不管你如何喜欢它，该撒手时就撒手吧，长痛不如短痛，赶紧另觅佳丽。如果GD两条弦发音
雄壮丰厚、结实紧张，AE两条弦相对较弱，倘若不是琴板过薄过软，那么通过音柱右移，扩展琴码右侧圆孔，尚存一丝改善的希望。如果AE两弦发音亮丽清越，优美丰富，而GD两弦相对不良，此琴属于身患顽症，难以根治了。假如让我在有限的范围内选择，我首选四条弦都响亮的；其次选择中间DA两条弦响亮的；再其次选择两条低音弦响亮的；不选择只有两条高音弦响亮的；面对只有一条弦响亮或者四条弦都不响亮的，赶紧回头走人。
2、双弦声音不和谐。将琴弦音高调准后，同时拉奏两条相邻的双弦，一般会发出纯五度和弦的甜美声音，音量也会扩大一倍。双音是一种复合型的声音，其原理是同时发出两种以上不同频率的振动，不但振动频率不同，而且振动的部位和传导的方向也有不同。如果把琴弦比做人用来发声的声带，那么提琴面板、背板与边板所组合起来的音箱，就好比用来对声音加以扩大与共鸣声音的人的躯体，从低音到高音的扩展与共鸣任务分别由腹腔、胸腔、鼻窦和眉窦来承担。就拿面板来说，其材质、形状和厚度也不是一成不变的。其厚度从中央部位向四周逐渐变薄，其弧度从中央部位向四周逐渐降低，其木质纤维结构的密度与硬度从中央向四周逐渐减小。缘于此，音箱才能对琴弦所发出的音源信息做出与之相应的不同反应和处理方式。优质提琴音箱的振动频率是全面的，低音、中音、高音都会完美出。如果两条琴弦一强一弱，说明面板音频振动幅度不理想；如果每一组两条弦发声都
软弱，此琴就是废品。
