春晚灯光
秦煜程
中央电视台的春节联欢晚会一直在演出规模、演员阵容、播出时长和海内外观众收视率上占据着领先位置近年来，随着舞台多媒体等技术手段的大量运用，春晚舞台上的表现形式也变得更加丰富和新颖特别是羊年春晚，其舞台更注重节俭，几乎沿用了以往一号厅的舞台装饰和设备，并且只是在去年春晚舞台架构的基础上，进行了局部的创新与调整
此次中央电视台羊年春节联欢晚会总导演由哈文担任，陈岩担纲春晚美术设计，沙晓岚老师担任春晚灯光总设计据悉，相对马年春晚舞台而言这次的舞台进行了简化，保留了地面升降屏但此次台型有一个特点：分屏较复杂，分为背景屏、地屏、升降屏以及舞台两侧不规则拼接屏不同的影像区域，屏幕尺寸各不相同，对制作素材的要求也有所不同 锁架 此次中央电视台春晚采用了浩洋电子的特宝丽全能王G10 、高显指切割灯VP、染灯VW和VTW-ER、图案灯VT-ER等彩熠 电脑光束灯为羊年春晚添彩 意大利百奇最新电脑灯“米特斯”
闪亮春晚，瓦20R铂金光源，普通沙皮灯倍亮度，4°- 50° 12倍变焦，体现了图案灯和光束灯双重优势
武术节目《江山如画》
在设计的同时，影像的制作也随之展开，双线并行以保证进度在这两个节目的
舞美影像中，数虎团队都用到了三维制作，以呈现出更加精致的质感 在《江山如画》水墨风格的舞美视频中，团队多处用到水墨晕染的效果，进行画面的转换，使得画面的转接十分自然，也别有韵味晕染效果的层次感都是通过三维制作实现的
而节目里国画长卷的呈现，更是对三维制作具有极高的要求要想达到最佳的视觉效果，影像必须与演员走位、舞台等配合得当为此，数虎在设计中综合考虑了演员与影像的运动路径与角度，通过电脑反复模拟，并在调试与彩排过程中不断进行磨合与调整
举宫是什么意思
在《丝路霓裳》中，不同国家文化意象、景致的呈现，成为舞美影像的一大亮点，让观众对丝路文化，以及与之相关的国家、地域、文化有了一定的理解，堪称“万国风情展”
歌曲节目《幸福家家有》
磁卡复制 《幸福家家有》由鱼果动画负责舞台多媒体设计节目体现了一个普通家庭里，有爱人、孩子相伴的幸福喜悦其舞台多媒体设计，整体风格充满童趣，细节处可爱，温暖人心在表现方式上，鱼果动画采用了立体书式的构图，让陆毅一家人仿佛置身于巨大的立体书场景中森林、海洋、天空等场景随着书的翻动，一页页的变换着内容，爸爸妈妈陪伴着女儿在奇趣的世界里一起成长
一幕幕温馨可爱的多媒体视频的切换，不仅增强了舞台的表现力，更增强了观众对节目整体的代入性
羊年春晚舞美灯光及视频设计再度由国内灯光造型设计第一人——沙晓岚亲自操刀拥有东方歌舞团一级舞美灯光设计，中国舞台美术家学会灯光艺术委员会副主任的沙导，近些年来在多种戏剧、电视晚会及综合大型广场文体活动中担任灯光设计，并出完成XX年北京奥运会开闭幕式、XX年南京青奥会开幕式等大型活动舞美灯光总设计职务沙导的加盟，令羊年春晚的舞台效果更加令人期待
秉承近年来节俭办春晚的核心理念，羊年春晚在舞美设计上更加倚重新技术的运用，力求通过科技手段的创新在不大幅增加整体费用的同时获得更加出的舞美效果其中，在灯光视频领域就运用到了很多先进的“秘密武器”，成为羊年春晚最大的看点之一
国内首次登台，“秘密武器”最抢眼
脉冲信号 今年春晚的舞美灯光及视频设计除邀请到沙导执导外，再度启用了全球专业影像领导品牌巴可的专业影像设备，现场部署了八套-W26投影机及移动轨道镜系统更是首度在国内大型晚会上采用作为沙导的“秘密武器”，该系统在数个节目中登台亮相，如杂技《青花瓷》就借由该套设备呈现了浓郁中国风和现代时尚元素，这样灵活多变且富有层次感的灯光影像，也为该节目增不少
“春晚现场采用的巴可-W26加轨道镜系统，效果非常赞这个创新技术也是在国内的首次应用，投影画面可以不受限制的覆盖舞台的任意位置，解决了单台投影机多机位多用途的问题”， 沙晓岚老师在晚会后连声称赞：“这样的技术为我们今后的舞美灯光视频设计拓宽了新视角”
-
W26投影机为巴可针对舞美应用推出的功能模块化、可扩充、高亮度的最新一代投影平台，具有高达流明的输出能力，尤其适合春晚舞台等高光照环境下的显示需求得益于其最新一代三片引擎、长寿命氙灯及系统优化技术，可确保无论位于舞台哪个区域、何种光照环境下，都可稳定呈现彩丰富的锐利图像其模块化功能设计，更便于现场升级、快速维修及维护，为晚会的顺利进行提供有力保障
而此次采用的移动轨道镜采用创新的设计，与巴可高亮度投影机组合使用，可在设计师所需的任意位置营造清晰、明亮的高分辨率图像该系统的运用彻底摒弃了以往晚会中使用的庞大、笨重、昂贵的安装框架，借助反射镜实现最自然、最实用的安装其灵活的投射方式还为导演提供了最大化的成像位点和时机灵活性，有助于导演设计创意的最佳展现
沙老师补充道：“今年春晚主要依托显示屏，但在表现艺术彩部分，投影效果毫不逊如果在单纯的投影环境下，相信这个应用效果会更好”
事实上，巴可的显示技术是春晚舞台的常客，曾连续XX年为央视春晚提供专业的影像技术和支持巴可大中华区市场总监萧楠女士表示：“再度参与到全球华人最重要的庆典晚宴，是对巴可品质和创新技术的高度认可近年来，国内
广电事业发展迅猛，大型演出活动中新鲜科技元素的运用也日益增多春晚在舞美视频技术上的创新和高要求，已成为国内领先舞美视频的风向标巴可将持续致力于以创新影像技术为广电行业提供更加多元化、更加可靠的显示解决方案，为国内广电人开展多方面的合作，为电视观众奉上视觉影像的饕餮盛宴
总体来说，这届春晚亮点不少，但也不算太多，且多是集中于外在无论是舞美，还是阵容，相比以前都有了进一步的发展语言类节目明显增多，也请了很多当红炸子鸡前来捧场，舞台效果越来越真实，这些都为春晚攒足了噱头 语言类节目的增多是本届春晚亮点之一，从数目上看，可以说是历年之最之前的春晚语言类节目平均为六到七个，而XX年更是减少到了五个本届春晚，相声、小品加起来一共为十个，这也使得春晚剧组历史以来第一次开辟了第二现场来呈现语言类节目从数量上来看，语言类节目的确是增加了，可实际质量呢？不得不说乏善可陈，给人留下印象深刻的并不多，且有水分存在以反腐为题材的节目有三个，这在春晚历史上可是少见的我不是说反腐题材的小品或相声就不好看，举个例子，在春晚历史上以讽刺反腐的小品有《牛大叔提干》，同样是以反腐为代表，但趣味明显增加了很多而为了迎接当下社会的热门话题，而一味生加硬造，是否会使其成为鸡肋呢？食之无味，弃之可惜就拿开心麻花的作品来说，不得不说在一定程度上让我失望，《
投其所好》的趣味性明显不如之前的《今天的幸福》，至少在表演过程中我没看到多少笑点，不得不说这是一部很好的讽刺作品，但却不能算是合格的春晚作品
三相四极插头 而且，不知什么时候开始，春晚小品“教化模式”开始泛滥在小品前期填充大量流行语或是包袱，然后有意的比较明显的制造冲突，然后在结尾响起抒情的音乐，小品中的主人公刻意的去说一些教化性的台词按照这个划分，其实可以划分进来很多“主旋律小品相声”这种比较明显的教化性的成分，最早出现在地方台的春晚上不知什么原因，近几年央视春晚也开始套用这种模式其实，这种模式并不是没有可取之处，就像植入广告，如果你将其合适的融入作品之中，是可以起到渲染气氛的作用的但就怕处理拙劣，显得过于突兀，令人厌烦，就得不偿失了 其实说起来容易做起来难，春晚办了几十年，相声小品越来越不如从前，创作难免会遇到瓶颈，但就怕安于现状，不求改变不得不说在看过这几年春晚以后，愈发的怀念本山大叔你可以说他低俗，你也可以优雅地喝着咖啡说这种东
稀土永磁同步电机西上不了台面，不能被世界所接受但你无法阻止它令观众发笑，而这恰恰是春晚所需要的忙了一年的人们，需要用这种方式释放压力，而不是接受无休止的说教说教这种东西，类似于苦药，你可以说它良药苦口笑点则如蜜糖，可以令人快乐你可以说多吃蜜糖会损害身
体，但一味的只是苦药却难以下咽你可以说音乐会、话剧是优雅地、高尚的，但你也不能说小品相声民间戏曲就是低俗的因为有更多的众无法欣赏所谓的优雅的节目，却宁愿看看那些令人发笑的东西所以，尽管本山大叔现在深陷麻烦之中，但我还是希望未来他可以回归舞台，至少他让更多的人对春晚有了期待
再谈谈今年的魔术吧，我相信在春晚播出之后，魔术节目会是吐槽的重灾区的确，之前尽管观众不断挑刘谦的刺，不断吐槽刘谦，但不得不承认，刘谦把春晚魔术节目带到了一个高度，至少到目前为止还没人超越无论是语言的表达，魔术的手法，都比近三年的魔术好了太多而今年的魔术，在我个人看来，缺少了很多吸引力，至少从前的那些惊讶感不复存在
歌曲、杂技在这届春晚上感觉亮点还算中庸华仔的上场的确是点燃了现场的气氛，而且歌也确实很好听，可以说现在的华仔早已经过了偶像派的年纪，已经上升为实力派很多年了的表现也还算不错而其他几位常驻歌手的表现，对不起，已经记不太清了
