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76从《秃头歌女》看尤内斯库的反戏剧精神和理论危菲菲 北京师范大学 1950年5月11日，罗马尼亚籍法国作家尤内斯库的《秃头歌女》在巴黎一家小剧院梦游人剧院首演。它在第一次演出中，只有三个观众，这三位观众全是超现实主义者(周宁，975)。后来的几场演出遭到了大多数观众的反对和抨击，观众喝倒彩，要求退票，甚至演出结束后，在剧场的出口等着演员，要揍演员。
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由于观众越来越少，票房收入低，难以维持演出支付，演了六周后，《秃头歌女》就不得以惨淡的结局收场。尤内斯库称自己的这部作品为“反戏剧”作品，尽管《秃头歌女》在当时受到冷落，它的诞生却标志着西方戏剧文学史上一个全新流派的发轫。在尤奈斯库之后，萨缪尔·贝克特，阿尔图尔·阿达莫夫，让·日奈等剧作家相继写出了风格类似的作品，其中以萨缪尔·贝克特的《等待戈多》最为出名，萨缪尔·贝克特也因此成为荒诞派戏剧的领军人物。1961年，即《秃头歌女》上演十年之后，英国戏剧理论家马丁·埃斯林发表了题为《荒诞派戏剧》的专著，为这一戏剧流派定名，并对它做出了理论上的概括(汪义，7)，引起了西方戏剧文学和其他艺术流派的普遍重视，荒诞派自此成为西方现代文学流派不可或缺的一部分而收入正典。荒诞派戏剧在内容和形式上都力求打破常规，以新的表现手法来揭示社会的荒诞和人的存在是毫无意义的这一新主题，这符合了二战以来西方世界普遍存在的幻灭感与失望情绪，因此曾一度被视为异端的荒诞派戏剧也一跃成为20世纪最重要的戏剧流派之一受到追捧。1970年，尤内斯库入选法兰西学院，而他的代表作品《秃头歌女》与刚上演时的命运已然大相径庭，成为直至今天也是法国最常表演的剧目之一。尤内斯库是在学习英语语言研究英语日常对话时临时创作了《秃头歌女》。原来考虑和使用过的剧名有《简易英语》、《英国时间》、《疯狂的英国大钟》、《下着倾盆大雨》等。直到排演的后期，因为一件偶然事件，才最终确定成为现在的剧名。当时，扮演消防队长角的演员在排演时，误把“金黄头发的女教师”这句台词错念为“秃头歌女”，尤内斯库当场决定使用《秃头歌女》这一剧名。可是观看这部剧演出的观众会发现，剧名与剧情风牛马不相及，剧本里根本没有所谓的秃头歌女这一角，这样这个剧名又恰好为剧本增添荒诞意义。尤内斯 库这种无厘头采用剧名的方式，和以剧本副标题“反戏剧剧本”直抒胸臆式的表达来体现他与传统戏剧的对立态度，说明他本人追求的是更加不拘一格的表现手段，而这种表现手段需要挣脱传统的戏剧手法的束缚，从形式和内容上都作出大胆创新，另辟蹊径。他的“反戏剧”精神体现在他对剧本结构、语言、人物塑造和舞台表现等各个方面打破传统规则，冲破束缚，大胆创新的处理上。尤内斯库致力于改变戏剧的表现形式，以期能反映新的戏剧主题和内容，他的“反戏剧”精神是彻底的，他与传统相背离的态度是坚决的。本文将从《秃头歌女》这部剧的故事情节，人物形象，剧本语言和舞台变现等多方面来展开探讨尤奈斯库的“反戏剧”精神和理论，以期能够能好地了解荒诞派戏剧的所倡导的 中国证卷以新形式表达新主题的理念，同时更好地认识到尤内斯库在荒诞派戏剧文学中的重要地位。
异硫氰酸酯尤内斯库对传统戏剧素有成见，认为“整个戏剧都有着某种虚假的东西”，“他去看戏完全是为了去看那些表面上严肃但实际上是在做戏的人们”(周宁，987)。因而上剧院是件滑稽可笑的事，是去看那些形形打着现实主义旗号的戏剧，因为它们实际上“缩小了现实，减弱了现实，歪曲了现实”(宫保荣，295)。对于荒诞派剧作家来说，传统的戏剧形式已经不能表达出他们所想要表达东西，他们迫切寻求一种新的表现手法，因为“一种景象只能用适合它的表现手段去表达，已致它就是这种表现本身，是唯一的”(欧仁·尤内斯库《论先锋派(1959)》，周靖波主编，第614-626页。原文选自《法国作家论文学》，李化译，三联出版社，1984年，第567-579页)。因此，荒诞派剧作家以尤内斯库的《秃头歌女》为首，开始了他们的“反戏剧”戏剧的创作。
首先，想要在《秃头歌女》中理出完整故事情节的观众要感到失望了，这部剧根本没有完整的戏剧情节。传统的剧作一般都会有故事情节设定，并通过故事情节中的开端、发展、高溯、结局来逐步表现戏剧冲突以揭
示戏剧主题。但是看完《秃头歌女》后，观众说不出它到底讲的是一个什么故事。传统的戏剧情节被排除在外，内在的连贯性被打破。人们看到的好像是一堆毫无逻辑性的文字乱码，碎片化的蒙太奇，机械的重复。全剧共11场，但是场和场之间并不存在明确的事件或行动划分，场次只是按照人物上下场的原则来划分。剧本从史密斯夫妇的呓语似的闲谈开始，接着女仆和马丁夫妇先后上场说话交谈，谈话内容也是让人摸不着头脑，随后突然出现消防队长这一角，匆忙出场及退场，最后两对夫妇开始争吵起来，全剧以另一对夫妻马丁夫妇重复史密
斯夫妇开场的姿态和对话而告终。这很难说是戏剧情节，而只是一种漫无意义的重复延宕。
其实尤内斯库为了突出剧本与传统戏剧的对比，原本设计了两种剧本结局。第一种是当史密斯夫妇和马丁夫妇争吵时，女仆再次出场，宣布晚餐已准备好，两对
