戏曲悬念的独特性耶稣传
作者：徐汀来源：《戏剧之家》2018双极化天线
年第21期 【摘 要】悬念是一部戏剧作品中必不可少的因素，戏剧作品一贯重视设置悬念以吸引观众的注意力。然而中国戏曲在悬念的设置与运用上却与其他戏剧种类有着明显的区别。本文从戏曲的结构、叙述方式、观众心理与剧场反馈等角度，分析戏曲悬念的特点、形成此类特点的原因以及特点所带来的影响，乞望能揭露、呈现、探寻戏曲的独特魅力。 【关键词】戏曲悬念；叙述视角；情感卷入
中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0004-02
一、戏曲悬念的界定
谭霈生说：“当代舞所谓‘悬念’，指的正是人们对文艺作品中人物的命运、情节的发展变化的一种期待的心情。穿孔板①”一部好的戏剧作品，其戏剧性的体现与悬念的运用是分不开的。
话剧悬念通常表现为写作者向观众暂守一个秘密，观众因急于想要得知结局“是怎样”，于是产生情感卷入。但一部戏曲作品也像“追踪凶犯”那样判断谁是罪魁祸首，那么它的美感反而会大打折扣——情节松散，头绪芜杂，支离破碎。戏曲并非是以情节悬念来取胜。戏曲演出同样能引发观众或期待或紧张的情绪，因此观看戏曲表演时，观众的悬念感并不会消失。
中国传统戏曲从来不需要保守任何秘密，让观众破费猜想。结局不是秘密，观众们想看的是剧中人到底是如何一步一步走进他们的结局。观众乐意看的是人物“如何行动”。戏曲并不只是靠冲突的济宁陈涛“深度时空悬而未决”来吸引观众，因为这样的吸引方式必定只能引起观众短暂的、一次性的好奇，戏曲中对人物性格、动机、心理的刻画能引起观众长时间的兴趣，并且百看不厌。谭霈生在《论戏剧性》里提到：
中国戏曲……大都不靠对观众保密去取得戏剧效果，而是善于用简练的方法把人物的身份、面目以及他们要做什么事、潜在的意图等等，向观众交代清楚，而剧中其他人物并不了解这些情况。这样，就能迅速造成悬念，引起观众的兴趣，使观众很快入戏。②
