商机杂志33
2019年4月上第7期总第128期
我们用生存心态、场域、资本这三个思维工具，分三个层次对“艺术场域”进行系统的分析：第一，艺术场域中什么人占有主导权利；第二，在外部区域的艺术世界中，不同代理机构所占有的不同地位的权衡；第三，内部区域艺术家的生存心态。 用这三个层次，来剖析艺术创作背后的符号意义及艺术欣赏者所提倡的符号的价值，还有这两者符号所呈现的关系：冲突、消解、更新的内在意义，这是我们当代艺术中所需要吸取的反思精神。 低碳世界
一、艺术场域的概念及内涵
场域这个概念在布尔迪厄的研究中是核心概念，借此以社会学理念重新阐释当代艺术在新时代的意义。他研究的主要是文化生产场域（具体可分为艺术场域、文学场域、科学场域等）。
我们在此着重从艺术场域角度来分析。其中：场域、资本、生存心态是布尔迪厄研究中贯穿始终的基本概念。场域是提供各类资本相互转换斗争比较的抽象场所，其中最重要的是权力场域；生存心态是艺术
上海天平厂家个人从生活经历社会关系等构成因素下形成的心理的稳定趋势，它必定是存在于于社会制度中的意识；资本主要指符号资本，是最具象征性 的，当今时代无不借用文化符号的资本效应达到最大利益价值[1]。
布尔迪厄用这三个基本要素形成了社会空间（场域）的概念，这样的空间场域必然会形成内部关系和外部环境的空间性质[2]。艺术场域中内部关系，
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艺术创作与欣赏中的“艺术场域”解读
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◎王 琼
（吉林艺术学院 吉林 长春 130000）
【摘 要】用生存心态、场域、资本这三个思维工具，分三个层次对“艺术场域”进行系统的分析。从这三个层次来剖析艺术创作背后的符号意义以及艺术欣赏者所提倡的符号价值，以及这两者符号所呈现的关系与内在意义。【关键词】艺术 场域 艺术家
【中图分类号】J02 【文献标识码】A 【文章编号】1674-3520（2019）07-33-02
【收稿日期】2019-03-15
【作者简介】王琼（1990- ），女，汉族，山西吕梁人，硕士，吉林艺术学院；研究方向：东西方传统绘画写意比较。
就是以艺术家个人所形成的生存心态的心理趋势，以此反映出来的艺术形式；外部环境，是由艺术场域内除艺术家个人的艺术世界所形成的多元资本的区域。艺术场域的这场内外力量抗衡中，取决于谁在该场域中占主导地位；而内外区域在艺术作品中，可以对应为艺术创作和艺术欣赏背后的社会角度的解读。二恶烷
以此启发当代艺术家除了绘画本体论的现代主义那一套外，还可以有新的思考方式并到当代艺术的意义所在。
我们用生存心态、场域、资本这三个思维工具，分三个层次进行系统的分析：第一，艺术场域中什么人占有主导权利；第二，外部区域的艺术世界中不同代理机构所占有的不同地位的权衡；第三，分析内部区域艺术家的生存心态。用这三个层次来剖析艺术创作背后的符号意义以及艺术欣赏者所提倡的符号的价值，这两者符号所呈现的关系：冲突、消解、更新的内在意义，是我们当代艺术中所需要吸取的反思精神[3]。
二、马奈重新定义了艺术符号
现代主义时期，马奈用戈雅、提香等经典图式的符号性，打破了当时学院派的艺术场域。他使艺术开始从“学院的目光”过渡到“纯粹的绘画”（如图所示）。马奈之前的绘画一直被学院风格所统治；而在法国大革命后，中产阶级体发展迅速必然会带来文化场域上的冲突[4]。马奈敏锐地发现这种文化上的冲突，挑战了传统绘画所建立的符号并重新
