一
ciir杜甫在其所作《进〈雕赋〉表》中曾云:
倘使执先祖之故事，拔泥涂之久辱，则臣之述作，虽不能鼓吹六经，先鸣数子，至于沉郁顿挫，随时敏捷，扬雄、枚皋之徒，庶可企及也。分组网
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括杜甫的基本创作风格，但对这一概念具体内涵的阐释，却众说纷纭，十分混乱。我们举几种近年出版具有一定权威性的文学史
着作为例:
1.中国社会科学院文学研究所乔象钟、陈铁民主编的《中国文学通史系列·唐代文学史》认为:
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杜诗沉郁顿挫的风格，是集中概括了他诗歌的主要特征的。具体地说，它至少包含以下几层涵义：一、它表现了杜诗思想内容的博
大深厚，生活体验的丰富真切，感情的饱满有力；二、它经过较长时间的积累、酝酿、 消化、触发的过程；三、它以深厚完整的意境、锤炼精确的语言、铿锵浏亮的音调、顿挫变化的节奏表现出来。 章培恒、骆玉明主编的《中国文学史》认为:
杜甫诗歌的风格多种多样，最具有特征性的，也是杜甫自己提出并为历来评论家所公认的，是“沉郁顿挫”。所谓“沉郁”主要表现为意境开阔壮大，感情深沉苍凉；所谓
“顿挫”，主要表现为语言和韵律屈折有力，而不是平滑流利或任情奔放。
袁行霈、罗宗强主编的《中国文学史》则云:
杜诗的主要风格是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。……沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。
上引诸种关于“沉郁顿挫”内涵的阐释固
然有部分相通之处，但其差异之大亦是非常明显不待详说的。之所以出现这种情况，在于“沉郁”与“顿挫”两个概念均具有复
杂的多义性，论者们各自所取义项不同，又
都根据自己对杜诗风格的认识作了颇为随
意的引申。在探讨过程中往往游离于杜甫《进〈雕赋〉表》及《雕赋》之外，而且对“沉郁顿挫”的复义把握并不全面，结论自然也难以准确。本文拟在前人研究的基础上，进一步深探本原，彻底解决这一问题。
二
在杜甫之前，“沉郁”与“顿挫”是分别独立使用的概念，未曾组合在一起。关于“沉郁”，论者们经常提到的例句有:
一、“申旦以舒中情兮，志沉菀而莫违” 。
二、“伊我思之沉郁，怆感物而增悲” 。
三、“非子云澹雅之才，沉郁之思，不能经年锐积，以成此书” 。
四、“方今皇帝，资生知之上才，体沉郁之幽思，文丽日月，赏究天人” 。
一、二两例中的“沉郁”含有沉闷抑郁之意，许多论者引申为“悲慨”，与杜甫的忧国忧民感情联系起来；三、四两例中的“沉郁”
则是深沉、深刻或深沉之思的意思。古人运用“沉郁”一词，不外以上两种基本意蕴。在杜甫《进〈雕赋〉表》中，明确地以“沉
郁”与扬雄相对应，显然典出例三，所取义项无疑是后者。王运熙、杨明先生对此作出了正确的判断；安旗先生虽未能指出“沉郁”一词的出典，但他联系《汉书·扬雄传》“默而好深湛之思”，指出“杜甫自比于扬雄主要在一个‘深’字” ，也可谓殊途同归，抓住了问题的关键。但他们进一步将“沉郁”具体阐释为“学力的深厚”或“构思深沉，不仅指思想观点，题材内容，也指遣词造语，结构篇章” ，却未免有主观臆测之嫌。笔者以为，杜甫把“沉郁”与“顿挫”组合在一起使用决非偶然，要具体阐释“沉郁”之义必须首先弄清“顿挫”
的意蕴。“顿挫”的基本意蕴本很单纯，《文选》陆机《文赋》“箴顿挫而清壮”张铣注:“顿挫，犹抑折也。”抑折，亦即曲折之意。但因应用语境的不同，却又可派生出一系列的引申义，已被论者们论及的有：一、指作品的语言声调及情感的抑扬起伏，例如《后汉书·郑孔荀传赞》:“北海天逸，音情顿挫。”二、指谈话中感情起伏跌宕。例如钟嵘《诗品上·齐吏部谢朓》:“朓极与
余论诗，感激顿挫过其文。”三、形容舞姿的疾徐变化，例如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗序:“
凤斗观公孙氏舞剑器浑脱，浏
漓顿挫，独出冠时。”一般论者多从第一义项出发来阐释杜甫“顿挫”之义，或强调“音”，或强调“情”，或二者兼而及之。有的论者在第一义项的基础上又作进一步
生发，认为“‘顿挫’大抵是表示自己的诗文深于章法，也就是说文字技巧很熟练的意思”，这些说法表面看来似乎均符合“顿挫”的基本意蕴，但论者们都忽略了关键的一点:“顿挫”与“沉郁”同样都是杜甫自
比于扬雄之辞，它与扬雄又是如何联系在一起的呢?
声波速度前文列举的陆机《文赋》“箴顿挫而清壮”之句，王运熙、杨明先生曾以之作为“顿挫用于文学，指作品语言声调的停顿转折”
的例句，应该说误解了原意。《文选》李善
注在此句下注云“箴以讥刺得失，故顿挫清壮”，意思是说：箴这种文体是用来讽谕批
评统治者举措的得失的。所以既要曲折委婉，又要鲜明有力。可知“顿挫”在此指的是讽
