一、比喻
影驰gts250上将版（一）比喻的分类
1．明喻：叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
2．暗喻：更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都成了水墨山水。
暗喻还有一些变体值得注意：
①人多主意多，柴多火焰高。
②我的思想感情的潮水在放纵奔流着。谎言打扮得再漂亮，也害怕事实的镜子。
③我爱北京——祖国的心脏。
建筑法规
3．借喻：独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
4．博喻：这种下笔以前的修改最要紧不过了，正如盖房子首先要画好图样，作战首先要订好计划一样。
再如：层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
5．通感。通感又叫移觉，是一种特殊的比喻，指用形象的语言，把一种感官的感觉移到另一种感官上。
例如：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 又如：塘中的月并不均匀，但 光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
mad
1．贴切。
例如：那摇晃刚停，我就从车上滑下来。这时候车头大灯还亮，往前一看，天呐！溜直的铁道，都拧了麻花，曲里拐弯像大长虫。（钱钢《唐山大地震》）
2．新颖。
例如：给沙漠“锁边儿”， 内蒙自治区伊克昭盟的众正在这样做……年复一年，树和草向沙漠反蚕食。现在，沙漠边已被锁住了，农牧民衣食丰足，有的户已开始富起来了。
3．精巧。
例如：目前，在众中听到这样一种说法：“ 在歪风邪气面前，现在瓦匠多了，木匠多了，
铁匠少了。” 笔者问其何意，原来众把瓦匠喻为“和稀泥”， 把木匠喻为“睁只眼，闭只眼”（ 为了平面和取直线），而认为只有铁匠才是“硬碰硬”的。
（三）运用比喻需注意
1．有“像”的地方不一定都是比喻。例如：
①王大爷七十多了，每 天上山下山噔噔地，一 点不显累，就 像三十来岁的人。
②我们这一代人，像插秧、采煤、修路等等，什么苦活儿没干过？
③你看她今天老板着脸，好像有什么不高兴的事。
④我好像又看到了三十年前的那惊心动魄的一幕。
2．要用具体的、人们熟悉的事物去比抽象的事物，否则效果不好。 例如：这篇文章结构严谨，像神经和神经网一样交织在一起。
3．要注意感情彩，做到爱憎分明，褒贬得当，否则不是好的比喻。
例如：敌人跑了，我们像狼撵兔子一样在后面紧追。
4．本体喻体的美丑要一致。
例如：在回乡的路上，看到绿油油的麦苗就像雨后丛生的杂草一样茂盛，而几年前，这里每年的麦苗总是稀疏枯黄，棵棵直立，犹如金丝。
5．词语的比喻义不是比喻修辞。
例如：
我们要放下包袱，解放思想。
这种想法太机械了。
二、借代
借代是用相关的事物来代替所要表达的事物的修辞方法。
（一）借代的种类：
1．特征代本体。如：红眼睛原知道他家里只有一个老娘…… 花白胡子附和着。
2．具体代抽象。如：杆子里面出政权。 搞好菜园子 丰富菜篮子
3．个别代一般（或叫“专名代泛称”） 如：我们的时代需要千千万万个雷锋。
一对老八路 两个白求恩 任永志岳进夫妇离休后到山区义务行医
4．部分代整体，如：不拿众一针一线 谈笑间樯橹灰飞烟灭。
5．形象代本体。上面坐着两个老爷，东边的一个是马褂，西边的一个是西装。
6．材料代本体。如：五十年间万事空，懒将白发对青铜。
（二）借代的作用：
恰当地运用借代，可以突出事物特征，使事物本体形象更加鲜明；可以打破语言表达的平板单调，使语言简练含蓄而富有诙谐幽默的情趣。
（三）运用借代需要注意：
1．借体必须有鲜明的代表性，能够反映事物最典型的特征，让人一听就明白所指的事物。
例如：我家兄弟妹很多，现在已有两个五角星，两枚大学校徽。
科学出版社
2．借体必须抓住事物特征，在运用借代前，有些事物应作相应的交代。例如《多收了三五斗》中的“旧毡帽朋友”，《 包身工》中的“芦柴棒”，《 故乡》中的“圆规”杨二嫂。
3．用特征代本体时，要注意褒贬彩。例如前面所举的“红眼睛阿义”。
4．借代的借体和本体事物不能同时出现。
（四）借代与借喻的区别：
1．借喻构成的基础是事物的相似性，而借代构成的基础是事物的相关性，例如：
①今天批斗那个寄生虫。
②今天批斗那个歪嘴巴。
2．借喻可以改为明喻，借代一般不能。
三、比拟
比拟是把甲事物模拟作乙事物来写的修辞方式。
（一）比拟的种类
1．拟人。把事物当作人来写叫拟人。
例如：硬币正悄然“退休”（ 《文摘报》）
小松鼠，谢谢你这顽皮的播种家。
山头上忽然漫起了好大的云雾，又浓又湿，悄悄地挤进门缝来……（杨朔《泰山极顶》）
2．拟物。把人当作事物来写和把此物当作彼物来写叫拟物。
例如：我们到了一个地方，就要同那里的人民结合起来，在人民中间生根、开花。
（二）运用比拟的条件：
1．比拟的本体与拟体之间必须有联系，能唤起人们的想象。
2．运用比拟应当注意感情彩。
（三）比拟和比喻的区别
1．比喻反映的是事物之间的相似关系，喻体都出现；比拟反映的是事物之间的交融关系，（即把甲事物当作乙事物来写）拟体都不出现。例如：
①轮船像公共汽车，在大街上走。
古老的神州是一头沉睡未醒的睡狮，一旦觉醒，定会横空出世。陆浩简历
②波浪一边唱歌，一边冲向高空去迎接那雷声。
桥下的睡莲正沉睡未醒。
2．从语言形式上看，比喻句的谓语主要是比喻词，而比拟句的谓语多是表示动作行为的动词。
例如：红花睁开了双眼，绿草舒展着腰肢。
四、夸张
夸张是为达到某种表达需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。
（一）夸张的种类：
1．扩大夸张：故意把客观事物说得“大、多、高、强、深”等的夸张形式。
如：蜀道之难，难于上青天。
穷人要是遇到不痛快的事就哭鼻子，那真要淹死在泪水里了。（周立波《暴风骤雨》）
老汉平素少言寡语，说出话来能冲倒墙。
他们看见那些受人尊敬的小财东，往往垂着一尺长的涎水。
别挤啦！再挤成照片了！
2．缩小夸张：故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅”等的夸张形式。
如：一个浑身黑的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。
小王没念过书，在部队里学习了八个来月，现在呢？他说：“ 能识半拉字了。”（ 周立波《暴风骤雨》）
袁天成说：“ 不行！满喜你也请回去歇歇吧！活儿我不做了！三颗粮食，收不收有什么关
系？”（ 赵树理《三里湾》）
3．超前夸张：在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。
如：农民们都说：“ 看见这样鲜绿的苗，就嗅出白面包子的香味来了。”
夸张的作用：揭示本质，给人以启示；烘托气氛，增强感染力；增强联想，创造气氛。总之一句话，可以给人以鲜明的印象。
（二）．运用夸张要注意以下三点：
（1）以实为据。
（2）言过其实。
（3）夸张要注意文体特征。
五、对偶
（一）对偶的种类：
1．正对。如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
2．反对。如：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
3．串对（流水对）。如：才饮长沙水，又食武昌鱼。
（二）对偶与对比的区别
对偶与对比都使用成对的语言，其区别在于：对比重在意义上的相反或相对，是内容上的相对比较。而对偶重形式上的成双成对，是一对字数相等、结构相同、词性相对的句子。但像对偶中的反对，既是对偶句，又有对比，这是修辞手法上的兼类现象。
排比是由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列在一起，用来加强语势，强调内容，加重感情的修辞方式。
（一）排比的种类：
1．成分排比：
如：延安的歌声……它是黑夜的火把，雪天的煤炭，大旱的甘霖。
2．分句排比：
例如：他们的品质是那样的纯洁和高尚，他们的意志是那样的坚韧和刚强，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
3．单句排比。
例如：八路军穿草鞋，把日本鬼子赶下海。解放军穿草鞋，把蒋家王朝踢下台。
如今八连穿草鞋，把香风毒雾脚下踩。
4．复句排比。
例如：如果我们能够研制出一种类似鹰眼的搜索、观测技术系统，就能够扩大飞行员的视野，提高他们的视敏度。如果能够研制出具有鹰眼视觉原理的“电子鹰眼”， 就 有可能用于控制远程激光制导武器的发射。如 果能给导弹装上小巧的“ 鹰眼系统”， 那么它就可以像雄鹰一样，自动寻、识别、追踪目标，做到百发百中。
（二）排比的作用
①内容集中，增强气势；②叙事透辟，条分缕析；③节奏鲜明，长于抒情。
（三）对偶与排比的区别
1．对偶成对，只有一双；排比成串，至少三个。
2．对偶语句字数必须相等，排比字数可以不等。
3．对偶中在相同的位置上力求避免相同的字词出现，排比则常常含有反复的词语。
七、设问
设问是明知故问，自问自答，或问而不答的修辞方式。
秘密花园入口例如：真正的铜墙铁壁是什么？是众，是千百万真心实意地支持革命的众。
八、反问
为了加强语气，用疑问句的形式表示确定的意思的修辞方式。
例如：
就说蒋筑英吧，已经经过了这样长久的考验，难道他入党的志愿，也一定要等到死后省委追认才能满足么？
我呢，我难道没有应该责备的地方吗？
反问与设问都是无疑而问，设问是自问自答，本身并不表示肯定或否定什么；反问的答案已经蕴含于问句之中，无需回答。设问为的是引起思考，反问为的是加强语气。
九、双关
双关是借助于语境的特定条件，故意让语句表面上说的是一个意思，实际上说的是另一个意思，即所谓言在此而意在彼。后一个意思往往是主要的。
（一）双关的类型：
1．语义双关。
例如：（匪徒）为了不露出他们的马脚印，想了个“雪里埋死尸”的穷点子，把马蹄全部用破麻袋片、破布、乌拉裹起来。妈的！他想的倒周到。可是匪徒们走这十几里的大山背，他没想到包马蹄的麻袋片全踏烂掉在路上，露出了他们的马脚。（曲波《林海雪原》）
2．谐音双关。例如：
在周总理的精心安排下，各民主党派的主要领袖或社会贤达、知名人士差不多都安排进了政务院及其下属机构……许多民主人士对此十分感动，称赞道：“ 周总理不愧为‘周’总理啊！” （ 南山《周恩来筹建新中国首届内阁纪实》）
（二）使用双关可以使语意丰厚，余味深长；含蓄委婉，耐人寻味；犀利深沉，鞭辟入里。一些报纸标题常常运用这一修辞方式。例如：
服务要到“家”（ 《人民日报》）
南昌解百姓燃“煤”之急（《每周文摘》）
调“茶”团不要再来了（《人民日报》）
