一、基础知识
& 浪漫主义文学的基本特征: ⑴强调个性，表现自我。 ⑵强烈的主观性和抒情性 。⑶崇尚自然，提倡想象。 ⑷鲜明的夸张和对比，表现神奇内容。 ⑸重视中古文化和民间文学，富于民族特。两种倾向：积极浪漫主义和消极浪漫主义
& 德国：发源地，早期“耶拿派” ，施莱格尔兄弟、诺瓦利斯《夜的颂歌》
& 晚期“海德尔堡派”，格林兄弟，小说家霍夫曼
&海涅，最著名的浪漫主义诗人，《德国——一个冬天的童话》
& 英国：湖畔派三诗人
华兹华斯“大自然诗人”，代表作《丁登寺》，《抒情歌谣集·序》：英国浪漫主义文学宣言 柯勒律治《古舟子咏》 骚塞
&雪莱《致云雀》、《西风颂》“要是冬天已经来了，春天怎能遥远？”“天才的预言家”（恩格斯），诗剧《解放了的普罗米修斯》
&济慈《秋颂》《忧郁颂》《夜莺颂》《希腊古瓮颂》，“纯美说”对唯美主义的影响
&拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》，“拜伦式英雄”的雏形。
& 司各特，欧洲历史小说的创始人，《艾凡赫》
& 法国：夏多布里昂，擅长异国情调和“废墟美”的诗意描写，《勒内》：孤独、忧郁、厌世的“世纪病”典型
缪塞《一个世纪儿的忏悔》，塑造了一个“世纪病”患者沃达夫的形象
乔治·桑 田园小说《魔治》
大仲马《基督山伯爵》 小仲马《茶花女》
雨果 《〈克伦威尔〉序》：浪漫主义文学宣言，提出了著名的“对照”原则。钢筋重量偏差
代表作品《巴黎圣母院》《悲惨世界》
《九三年》：“在绝对正确的革命之上，更有一个绝对正确的人道主义。”
& 俄国：
最早的浪漫主义诗人茹可夫斯基
普希金：俄国浪漫主义文学最杰出的代表，现实主义文学的奠基人。
抒情诗《致凯恩》《假如生活欺骗了你》
小说《驿站长》 维林 俄国文学中第一个“小人物”形象，开了俄国现实主义文学中描写“小人物”先河。
长篇小说《上尉的女儿》
诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》，俄国现实主义文学的奠基作品。女主人公达吉亚娜是普希金心目中理想的贵族妇女典型。俄国文学中第一个“多余人”——奥涅金的形象，开创了多余人形象系列。
莱蒙托夫 《当代英雄》 ，高考之外毕巧林是一个三十年代的“多余人”形象
& 美国：
欧文，“美国文学之父” 《见闻札记》 （《瑞普·凡·温克尔》《睡谷的传说》）
库柏《最后的莫希干人》，开创了数据波“西部文学”的传统
爱伦·坡，现代派的祖师爷，侦探小说开创者。
霍桑 《红字》 女主人公海丝特·白兰、牧师狄梅斯代尔，擅长人物的心理刻画
麦尔维尔 《白鲸》
惠特曼，美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人 《草叶集》创造了自由体诗
二、名词解释：
1耶拿派：十八世纪末，德国浪漫主义文学最早的的一个流派。这个流派的作家最早提出了浪漫主义的概念，较为详尽地阐述了浪漫主义的文学主张。他们反对古典主义，要求创作的绝对自由，放纵主观幻想，追求神秘和奇异。理论奠基人是施莱格尔兄弟，代表成员还有诺瓦利斯、蒂克等。因为耶拿派创办《雅典女神神殿》杂志而得名。
2美丑对照原则：“……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”大自然中美丑并存。一切事物都是通过对照而表现出来的。艺术的任务在于再现这个“对照”。艺术家在创作时应同时表现丑，通过强烈的美丑对照，并采取艺术的夸张，就可使艺术取得更好的效果.“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。
3湖畔派：指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞结成的浪漫主义诗歌流派。湖畔派诗人早年向往法国资产阶级革命，以后站在保守的立场，反对资产阶级文明，主张恢复封建宗法制度，宣扬宗教道德观。文学上，湖畔诗人共同反对古典主义传统，向往唯情论，歌颂大自然。1789年华兹华斯和柯勒律治合作写了《抒情歌谣集》，成为英国
浪漫主义的奠基作品。1800年再版时华兹华斯写了一篇序言，提倡情感和想象，成为英国浪漫主义文学的宣言。
4恶魔派：由于拜伦对湖畔派诗人的保守立场作过批评，称 “桂冠诗人” 骚塞为叛徒，因此骚塞称拜伦是 “恶魔派”。恶魔派坚持民主自由理想，同情法国大革命，反对专制暴政，支持受压迫民族的解放斗争。他们强调文学的社会作用和教育意义，写出充满革命激情的诗篇，完成了由湖畔派开始的诗歌改革，丰富了诗歌的形式和韵律。 5拜伦式英雄：拜伦作品中特别是《东方叙事诗》中所塑造的一系列个人主义反叛者形象，他们烙刻着拜伦思想个性气质的印记。这些反叛者才能出众，出于个人原因起来反抗国家强权，社会秩序和宗教道德，但没有明确的斗争目的；他们追求个人自由，但常常把自己关闭在孤独和高傲之中，斗争总是以失败而告终。他们精神面貌的共同特征：反叛、孤傲、浪漫。代表人物：《海盗》中的康拉德 。
三、重点思考题：
1．《巴黎圣母院》在人物塑造上的对照原则
“美丑对照”原则。“……丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”大自然中美丑并存。一切事物都是通过对照而表现出来的。艺术的任务在于再现这个“对照”。艺术家在创作时应同时表现丑，通过强烈的美丑对照，并采取艺术的夸张，就可使艺术取得更好的效果。“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用，提高“丑”的审美意义。美丑的尖锐冲突。“对照”原则的巨大成功。（人物自身、人物之间）爱斯梅拉尔达（内善外美）加西莫多（内善外丑）弗罗洛（内恶外丑）费比斯（内恶外美）
2．《悲惨世界》中雨果的人道主义思想
A、同情人民苦难，控诉社会黑暗 。“男人在12岁就落入感化院，18岁去坐牢，在40岁就被送上断头台。” (《悲惨世界》)
B、反思革命。在雨果看来，革命是反对暴政的有力工具，但他同时也对革命进行了批判性反思。
C、以“仁慈，博爱”为核心的人道主义感化教育。
①铸造美好灵魂：冉阿让的转变。 ②自然淘汰恶人：沙威之死。
③融洽人际关系：马吕斯和珂赛特的婚姻。
3．《唐璜》的讽刺艺术特
⑴讽刺的广泛性。 诸多的暴君、上流社会虚伪的道德。秦之声文华奖
⑵讽刺的深刻性。讽刺涉及到许多欧洲社会重大事件和社会现象，“题外话”评论。
⑶讽刺的艺术性。采用了讽刺艺术各种各样表现手法：形象的比喻、含蓄的幽默，集讽刺艺术之大成。
19世纪中后期文学
一、基础知识部分
刘喀生
（一）现实主义文学
& 基本特征：1、冷静的客观性和严肃的真实性。2、深刻的批判性和强烈的揭露性。3、
人道主义的思想内核。4、塑造典型环境中的典型性格。
& 代表作家：
-----梅里美：《嘉尔曼》（《卡门》）卡门形象：恶之花，对个性自由的追求，社会叛逆者
-----司汤达：理论著作《拉辛与莎士比亚》，法国现实主义的宣言；《红与黑》被看作是法国乃至欧洲现实主义的奠基作，副标题：1830年纪事。四个典型环境：维里埃尔小镇、贝尚松神学院、巴黎侯爵府、监狱，两个女性：德·雷纳尔夫人、玛蒂尔德，出的心理描写。
-----巴尔扎克：《人间喜剧》三大部分：风俗研究、哲理研究、分析研究
思想内容：1、反映封建贵族的衰亡史。2、描绘资产阶级的发家史。3、揭露资本主义社会中金钱的罪恶和人与人之间赤裸裸的金钱关系。
《欧也妮·葛朗台》：吝啬鬼形象葛朗台
工程资料库
《高老头》：高老头、拉斯蒂涅、鲍赛昂子爵夫人、伏脱冷
-----福楼拜：《包法利夫人》，罗道尔弗、赖昂、爱玛，副标题“外省风俗”
“包法利主义”： 不切实际、想入非非的品性
-----莫泊桑：《羊脂球》
-----都德：《最后一课》和《柏林之围》，以普法战争为背景
-----狄更斯：自传体小说《大卫·科波菲尔》、描写劳资矛盾小说《艰难时世》
《双城记》：巴黎、伦敦，人物：梅尼特医生、代尔那、得伐石太太、卡尔登、露西
-----萨克雷：《名利场》，女冒险家和投机者蓓基·夏泼，副标题“没有主人公的小说”
-----盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》
-----勃朗特妹：夏洛蒂《简爱》（罗彻斯特）艾米莉《呼啸山庄》（希茨克利夫、凯瑟琳）
-----乔治·艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》《米德尔马契》
-----哈代：《德伯家的苔丝》，副标题“一个纯洁的女人”（亚雷、安玑·克莱）
-----安徒生：《皇帝的新装》《豌豆上的公主》《卖火柴的小女孩》《海的女儿》、《丑小鸭》《拇指姑娘》《野天鹅》
-----易卜生：《玩偶之家》，争取妇女解放的典型娜拉、资产阶级男权主义者海尔茂
-----莱蒙托夫：《当代英雄》，“多余人”形象毕巧林
-----果戈理：《彼得堡故事集》（《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》《狂人日记》《外套》）、《狂人日记》《外套》中的“小人物”形象，讽刺喜剧《钦差大臣》，《死魂灵》，地主形象系列：玛尼洛夫、柯罗博奇卡、诺兹德廖夫、索巴开维支、泼留希金（守财奴、吝啬鬼典型），乞乞科夫是一个具有新兴资产阶级特征的人物形象
-----赫尔岑：《谁之罪》，“多余人”形象别尔托夫
-----俄国三大批评家
别林斯基，典型说“熟悉的陌生人”；
车尔尼雪夫斯基提出“美即生活”；小说《怎么办》，副标题“新人的故事”：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫
杜勃罗留波夫：《黑暗王国的一线光明》、《什么是奥勃洛摩夫性格》、《真正的白天何时到来》
-----谢德林《戈洛夫略夫老爷们》，犹杜什卡
-----陀思妥耶夫斯基：《穷人》，小公务员杰符什金，延续小人物主题；《罪与罚》（拉斯柯尔尼科夫、索尼娅）、《白痴》（梅斯金公爵、娜斯塔西娅）、《卡拉马佐夫兄弟》
-----屠格涅夫：成名作《猎人笔记》，长篇《罗亭》（娜塔丽莎）、《贵族之家》（丽莎）、《前夜》（叶琳娜）、《父与子》（巴扎洛夫、巴威尔），其中的多余人和新人形象。
-----冈察洛夫：《奥勃洛摩夫》，最后一个“多余人”奥勃洛摩夫
-----亚·奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》，卡杰琳娜“黑暗王国的一线光明”
-----涅克拉索夫：《谁在俄罗斯能过好日子》
