一、制作材料
面板：要用鱼鳞云杉.高级琴纹理应正直，疏密均匀，纤维组织必须紧密，柔软而富有弹性，不允许有疤节，树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数，以每厘米5-8格为优，边部年轮最宽不超过3毫米，在相邻接的20毫米范围内，年轮宽度变化不应大于1.5毫米，整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米，每一年轮中的秋材率不大于30%，整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明：纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音的不懈追求，高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试，还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉，也有少量自然干燥五十年的好料，但因资源的日益短缺，五十年以上的老料已经很难得到了。 背板：要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、木，这些木材的特点： ⒈易于振动，传声迅速，对高频率的噪音有阻尼作用
⒉纹理细密，外表美观，径切后现出美丽的横向花纹（虎斑）
选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性
能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。见过几只
收藏的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜统一，自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木，因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。
当面板振动时，通过音柱，侧板和琴内空气的传导，背板也随之振动，从而使琴声得到加强，特别是使g、d两弦的发音强而有力，同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明，如果小提琴不装背板（也就没有空气容量）仅在原来背板的位臵上装一木条而将音柱支在面板与木条之间，琴声就会明显减弱，音也会随之改变。此外，背板本身的振动虽然微弱，但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当，都会影响小提琴的音质，这些都阐明了背板的重要。
背板也和面板一样，多采用双幅对拼做法，也常见到独板的背料，那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板，必须指出的是，用双幅对拼或用独板制作，对琴的声音没有多大影响，琴头和侧板
应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。
二、提琴的材料辨别
1，提琴的面板料：面板是提琴琴身的主要震动体，它就像骨膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由的震动。松树料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木（或云杉木）要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在文理的切割上，除了需要是绝对径切之外，还要求年轮均匀分布。秋才不要太深，春才不要太宽，春秋才分不易细密为佳，一般来说，小提琴的面板年轮的密度最好在1mm~1.5mm之间最好。而制作中提琴或大提琴可选年轮密度在2mm~2.5mm左右，或略大些也无妨。当然别太大，太宽的年轮回影响琴的外观与音质。还有木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等的好材料。另外有一种云杉布满特殊的鹰抓（鸡抓）印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松，新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差，琴音就略低沉，如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。
2，提琴的底板，侧板和琴头料：虽然底板（背板）在琴体的震动中步入面板那么至关重要，但它的
作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。所以制作背板时，多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。其实光是枫木也有好几十种，其中欧洲枫木较好；而欧洲枫木中又以南斯拉夫（或称波西尼亚）的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质，而且还具有很美观
的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在涂上通透的优质油漆之后，灿烂夺目华美绝伦。这些虎斑纹有粗有细，有横向有斜向，有直纹有波纹，各有特，十分惹人喜欢。我国东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木，适合用来做小提琴。但其缺点是：在他的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红细直纹（俗称血径）。这些血径十分影响美观，而我国西南部（如四川，云南，西藏等地）出产的枫木则较少血径，然而多数板质偏软，声音偏沉，做中提琴或大提琴较好，如做小提琴便欠缺钢亮，当然也会有少量的还是可以做小提琴。
古意大利的制琴家们，也有运用不同的木中来制琴，特别是在制作大提琴时选用桦木，柳木等。但一流的大师通常都会以南斯拉夫枫木伪制琴首选用材，一流的名琴也基本上都是一纹理漂亮的南斯拉夫木制成的。
3，提琴的配件：提琴配件主要有：弦轴，拉弦板，腮托以及尾住。这些部件的选材不但关系到提琴外管的悦目与否，而且由于各种材质的密度与重量不同，对亲身的震动也有一定影响。
最常见的配件木材有三大类：乌木，黄杨木，玫瑰木。乌木最为常见，常用。因为乌木纹理细滑又坚硬，从没关于耐用的角度来讲是最好的。其缺点是：乌木较重，对某些提琴不太合适。
黄杨木的质地较轻，文理也很细直及坚硬，其染后很漂亮，因此许多高档次的提琴配件都用黄杨木来做。但是黄杨木的染有一定
的难度，如处理不好会很难看。所以也有人用深胡桃亩，枣木火苏木来代替黄杨木以期达到相似的效果。
玫瑰木是乌木，黄杨木以外的另一种选择。它不需要染，但其木纹太粗大是其缺点。
除了上述几种木材外，也有人用蛇木或是染了的枫木做配件。前者用于高档的提琴，后者用于低档次的普及产品。
4提琴的指板，弦枕和尾枕：指板要经手指的长期使用及磨损，而弦枕于尾枕也同样是长期受压于琴弦和尾部的牛筋，所以这些部件都要使用自坚硬的木材制造。而乌木（或称黑檀木）是首选的材料，玫瑰木则次之，最差的是染的桐木。乌木的产地有印度，非洲及东南亚的一些国家。印度乌木质地细滑，乌黑发亮，是做指板的上乘材料。而且它不须上油漆，一般只是用清油（如矿物质油，亚麻仁油等）打磨然后抛光，效果甚佳。
５底板是拼版的好还是独板的好？
大多数的提琴底板都是有两块枫木拼成的，地板是独板的只是少数。从制作成本来讲，同样档次的木材，底板为独板的木料价格要贵上１０%～５０％。从美观角度来讲，多数人喜欢独板底板，因为它比较独特。当然，也有人偏爱两块胶拼在一起的底板。
从声学角度来讲，独板于拼板的底板是同样的好，只不过在音上略有差异。拼板的底板音叫刚亮；独板的底板音相对较低沉柔和。假如是弦切的木料更是这样。其实底板的音是根据制琴师构思
