液晶大屏拼接墙影视艺术研究 Research on Film and Television Art
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边策
锻打刀（张家港市文化馆，江苏 苏州 215600）
智能脱扣器摘要：在舞台上、摄影机前的表演创作中，最难的就是要做到一个“真”字。要做把所看、所听、所想，都按照生活中一样进行思考与判断，是非常难的事情。剧本中给出的环境，事件和人物关系，一切都是假想的，但都要克制自我像真的一样去对待，要对所扮演的角和剧中虚构的事件产生真挚的信念，在假定的条件下达到表演的真实、有机和自然，所以演员要想在舞台上做到真实，必须深入生活，熟悉生活，才可能表现生活。这样才能更好地在舞台上呈现出令人难以忘怀的艺术形象。
关键词：人物关系；规定情景；思考与判断；信念与真实
引言
随着时代、文化和生活的不断发展，我们进入了知识爆炸的时代。多层次的知识结构带来了多层次的情感，人们不仅仅满足于单一的情节内容，不在陶醉于浅层次的情感表现，他们开始追求艺术作品中的复杂性，而话剧是一门“现场艺术”，它要求表演创造与观众欣赏是同步的，这也是戏剧特有的同步特征，所以真挚的信念和真实感是演员必备的重要表演素质，是演员对作品的理解进行二度创作的前提。 一、纯真的信念
快速插头（一）信念源于孩提时期的游戏
人，总是要走很远很远的路才能明白近在身边的道理，表演艺术上也同存在这样的问题，当我们一心研究理论基础却总是不能与实践相结合时；当我们用心琢磨人物形象却遇到瓶颈时，我们有没有想过，其实每个人曾经都是最好的演员。 人们总是喜欢拉着孩子在大家面前表演，而大人们也特别喜欢看，就是因为他们演得真实，不做作。孩子们的天真烂漫正是他们表演的根本，我们可以回想以前，小朋友在一起玩过家家，有的当爸爸，有的当妈妈，有的做厨师，他们是那么认真，富于信念地照着大人的样子去做，即使是手边的东西都是假的也充满真实的感情，认真的撒上佐料，仔细地翻炒……在他们这个游戏中体现了很多演员必备的基本素质，他们充分地发挥了生动的表现力、细致的观察力，丰富的想象力，由于他们没有之前的
彩排，他们更是发挥了适应力和感受力，再加上他们有纯真的信念，就把一出戏栩栩如生的表现了出来。更加主要的是他们并不是为了表演而表演，所以他们的动作，语言，行动都是真实和自然的。而这些元素对一个演员来讲是多么可贵啊！正如俄国演员什迁普京说的：“假如凑巧给你两个演员：一个是年青、聪明、很会做戏，另外一个有一副火热的灵魂……假如他们同样热情地献身于艺术--那时候你就会看到真挚的情感和伪装之间有多么大的距离。”
双角钢（二）孩子是最好的老师
记得我看过一个综艺节目，当场的嘉宾有中，青，少三代演员，他们现在或曾经都是知名的童星！在节目的现场，主持人要他们ＰK演技，在哭戏的表演中小演员，和中年演员很快就哭了出来，而那位演技也得到认可的青年演员却不能完全投入，只是在表情上加以表演罢了。小演员很天真，只是单纯的抒发情感。中年演员有丰富的生活阅历及感情的积累。恰恰就是青年演员，他不能充分相信，他是为了表演而表演，他既没有小演员纯真的信念，也没有中年演员那样足够心理支撑，所以很难快速进入状态。
《家有儿女》是继《我爱我家》之后又一部带动了情景喜剧热潮的一部戏，当年剧中的三位小演员深得大家的喜欢，在1 2 3部中都有很好的表现。可从收视率和影响力来看，都是每况愈下，我们不排除观众先入为主和审美疲劳的可能，但也不得不承认三位小演员在成长的同时，也失去了第一部中的生动和真实。
其实有很多我们喜欢的小演员，都随着年龄的增长而渐渐淡出荧幕。所以我觉得在我们成长的同时，既要积累自己的情感，也要保留一颗赤子之心，返璞归真，在孩子身上到那份纯真。
二、情感积累和借鉴对于演员的辅助
演员可以通过情感的借鉴和记忆，来作为内心创作的材料，丰富自己的积累就能增强自己的信念。我们也可以运用我们的想象，依靠生活感受和经验去获得信念和真实感。
型采英国十八世纪著名喜剧演员盖利克说：“只有‘富于情感的’演员才能抓住观众。当演员毫无感情的时候，不管他怎么装模作样，我们也看得出他是毫无情感的。”我国的一位老京剧表演艺术家也说过“无技不惊人，无情不动人”。意思是指表演，尤其是在戏曲表演中，如果基本功不够扎实，功力技巧不够精湛，观众在审美上就不会有惊奇感，反之无论在哪种形式的表演中，如果演员在表演时不能进入角，不能发自内心的体验真挚情感，即使技艺在精湛，也不能真正的感动观众。在表演过程中必须调动自
作者简介：边策，张家港市文化馆。
