舞台演出知识
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1.绘景
绘景不同于一般绘画，绘景的对象是布景，布景有虚有实，它除了绘制设计图所提供的硬景片、如山石、丛 林，房屋建筑外，还有软景如画幕、闭幕。此外，还有树墩、石头、土坡等立体或半立体的造型。同时还包括天幕幻灯投影的绘制工作。绘景工作是体现舞美设计意图的重要部门之一。它的工作又要和灯光密切地配合，不是孤立地单一地绘制，孤立地用。舞台形象是远距离欣赏的艺术，不易过细，调整体而不零乱，运笔大块而不拘泥。 下面介绍绘景工作的方法和体现手段。
中近远景及幻灯投影的绘制方法
1.画幕
我们说的画幕是指相当于天幕大小的大画幕，横贯舞台，造成深远感，将所要求的山、森林、瀑布、丛林、建筑，有系统地分布在一张完整的画幕上。画幕的绘制要有严格的绘画
水平，熟练地掌握全部绘制方法，突出重点，循序渐进，有条不紊。无论用用笔都要按计划进行，胸有成竹。由于画幕比例较大（平均是8m×18m），如在画幕中要体现森林、原野、山、雪林、建筑，海湾、岛屿等等形象，绘制者首先要根据设计意图画好小样（按设计图尺寸比例缩小的画景稿），将大画幕平铺在地面（木板地、水泥地都行），然后按小样打格构轮廓。第二步，即将描构好轮廓的画稿涂上薄猪血（即用猪血料加水调稀，1∶20），使画布粘贴在地面上，同时起到上浆作用；也可用稀橡胶浆（一种化合的橡胶浆加水1∶15调稀）涂匀在画布上，等于后，即可着手绘制。一般绘制过程是先远后近，最后留回天空。如先画远山、远树、远处的建筑剪影，然后依次类推，最后铺天空，分出彩造型。注意一个问题，即画幕上的远山，远树，不要运用纯粉来描绘，因为舞台上布景是依赖灯光的投射出现时空关系的，而粉是反射光线的，一幅巨幅画幕的远山远树如果不采取特殊的绘画手段，往往会使远山远树透视不过去，相反会“跳”出画幕中间及近处的造型，达不到深远感觉。所以我们采用了粉加染加水的绘制方法，似国画的烘染，先将远山的起伏结构用稀染干笔蹭出来（也不是用纯粉，同样用染水加粉），等干后铺上一层薄薄的淡蓝水即成。这样在接受灯光投射时，吸收灯光彩，起到朦胧的彩透视效果，有相当的深远感。 真空集热管
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碱式氧化锰纱幕是用网眼纱绘制的画幕。为了加强空间层次，或为了舞台上出现变化万千的幻觉感（如纱幕前的表演和纱幕后又出现重叠画面的表演等），现将几种纱幕画法出现不同效果评述如下：
①染画法，即将纱幕吊起，从上至下构画出轮廓（可用淡蓝构画），然后从上而下的按顺序画出树丛、山峦等形象，彩不宜过多，着重素描关系。如画山和松树，可将树帽和树杆的中间部、暗部先面好，然后加上受光部的亮暖。在画受光的山头时，可将山头受光部分留出，然后蹭上朝霞的粉红、桔红，树杆部分也同样。最亮的部分可以用粉路上纱幕，如白城树杆的受光部，可以用白加橙蹭上。注意画纱幕和一般画幕不同，用笔全是干蹭，水分不宜蘸得过多，以防流淌。这一种纱幕效果是梦幻场面较好，即在舞台前，实景在后。开始需要出现台前的形象，即灯光从纱幕的正面投光，当舞台的实景在纱幕后出现时，纱幕上形象即消失了。如《沙恭达罗》序幕榕树。
②染、明胶加上粉画布剪贴画法。此种纱幕一般当画幕使用，如画远山、森林，先将远山树丛画好，然后用明胶加染或粉画出树杆、茂密的树叶，最近的树杆用布画好，格宾笼挡墙
剪下缝合在给幕上，这样，纱幕上出现的形象有三个层次（正面投光），朦胧的感觉很好。如《枫树湾》中景纱幕。明胶的使用，先将明胶用开水泡煮成液体，然后渗入粉调匀，用笔画在纱幕上（注意画时，用笔要横握，轻而慢，使彩全部附着在网眼上），起到堵住纱眼的作用，使所画物象更有空间感，边沿较虚，有层次透视。注意染一般较翠，要配入灰，使彩浑厚，如煮蓝煮青、煮红、煮黄等。大面积感可以运用喷雾器来喷出效果。
后挂式耳机3.剪贴画幕
所谓剪贴画幕，是指用各种透明程度不同质地的材料如白布、纱布、手绢布等拼缝起来的整块画幕。这种面幕版画效果强，有过光感，层次浓淡穿插。绘制方法，先将各种材料根据形象和彩染成各、上浆、烫平备用。然后将画稿放大在地面，再将集成各的不同材料按需要剪出轮廓，拼缝而成。在这种国幕上同样可以出现山川森林、建筑等形象（如《激流勇进》画幕）。
