过程里对于面板的选材有两种，分别为白松和泡桐，而对于背板和侧板根据多年的经验和《木材科技》资料显示枫木是最佳选择。 云杉是自然及合成的材料中声学品质最好的，因此大部份弦乐器的音板，如钢琴、提琴、吉他、曼陀林都是用云杉来制作的。 鱼鳞云杉picea jezoensis Yezo（or Yeddo）Spruce
又称鱼鳞松。树高可达40来，直径可达1米以上。产于东北小兴安岭、长白山。朝鲜、日本北方和东北亚等地区也有生产。
1、特征树皮灰褐至棕褐，表层常带灰白，鳞片状剥落后留下近似圆形凹痕。心、边材区别不明显，材呈浅驼带黄白。年轮分界明显，早晚材略变，晚材深。木射线细，树脂道小而少。
2．性能材质轻软，纹理通直，结构细而均匀，力学强度略高于红松。富有弹性，弯曲性与共振性能良好。易干燥，易加工，涂饰、着胶接容易。
带褐或紫红。年轮明晰，早材至晚材的过渡为缓变，晚材带狭。柔组织不见。木射线很细。木材具正常树脂道，但因个体小，在肉眼下不易见。纹理通直。肌构中等。木材具光泽。木材气干快，性质良好，一般少见干裂或变形。
粗皮云杉 Picea asPerata Chinese spruce
树高可达30米以上，直径可达2米。产于我国河北、山西、陕西、甘肃和四川等省。心、边材区别不明晰。木材乳白或黄白，在空气中放置材转深。早材至晚材的过渡为急变。具正常树脂道，但在肉眼下不见或不易见；在扩大镜下可见或不很清楚。纹理通直、均匀。肌构中等。柔组织不见。木射线很细。木材具丝绍光泽。气干很快，性质良好，一般少见干裂。不很耐腐，易受小囊虫和天牛危害。木材的主要强度性质指标见下表。木材很容易加工，旋切良好。不耐磨。易钉钉但握钉力不强，染、胶合等效果良好。为重要航空用材和名贵的乐器用材，常用作小提琴面板和钢琴发音板等。还宜作铸型木模、火柴梗片、胶合板、航空胶合板、仪器箱盒和室内装饰等方面用材，以及作盆桶、食物盛器、细木工、雕刻、工艺美术品和轻型旋制品等用材。板材在建筑、家具及其他方面应用极广）。
面板材料2：泡桐 Paulownia to－mentosa Kiri
又称桐木、白桐、毛泡桐。树高可达15米以上，直径可达50厘米以上。产于我国各地。日本和美国东
部也有。心边材区别不明晰，木材为浅红褐年轮明显，早晚材管孔的大小区别比较明显，为环孔材。柔组织为短翼型。木射线细和很细。纹理多通直，肌构较粗。略具光泽。气干很快·性质良好。耐腐，一般少见虫害，耐湿性较好。
中国的许多弹拨乐器（如古筝、琵琶、阮、月琴、柳琴等）使用泡桐制作发音板，被称之为响桐。用于制作乐器的泡桐以河南兰考、固阳的为最佳品，它软硬适中弹性好，易于振动所以被广泛应用。
关于泡桐木在马头琴上的应用：1983年，北京交响乐团借调齐·宝力高先生，排练辛沪光写的马头琴协奏曲《草原音诗》，排练时，蟒皮面的马头琴常常跑弦，共鸣箱也不理想，因此他产生了再次改革马头琴的念头。齐·宝力高到了内蒙古歌舞团乐器厂厂长兼乐器制作师段廷俊，要求他用泡桐木面为自己制作一个马头琴共鸣箱，经过反复实验，终于取得了较好的艺术效果。
下料
用来制作弦乐器的木料（专指枫木和云杉）要以特殊的方法来下料，一般材料从原木加工成板材时都使用弦切的方法，但制造弦乐器的原木是采用径切的方法。加工出来的木材不易变形比较牢固，保持了木射线的完整，因此提高了木材的横向弹性模量，径切材料的形状就像一块“西瓜瓣”。作为理想的方法，云杉应该劈开来制成板材，而不是锯开。这样就使木纤维的走向与表面平行。如果锯开，则锯路未必会跟着木材本身的纤维走，造成结构的不牢固。以临近的两块木材为一组，在外表部份胶接，
就形成一个天然的三角形，正好可以用来制造弦乐器的弧形的音板，这样的用材设计使琴板的两侧完全对称，有利于振动。
另外，因为马头琴的琴杆长，承受琴弦的拉力（弯曲的力量）大，一般西南的木品种都不适用，无奈要使用也一定用严格径切的木加工，只有这样制作的马头琴杆才能避免琴杆的变形和扭曲。
琴杆、背板与侧板材料：木
马头琴的琴头、琴颈、背板和侧板材料一般选用五角枫Acer monopaimted
maple;monomaple;japanese maple 又称木、地锦槭。树高可达25米，一般常在20米上下，直径可达70-130厘米，一般多在40厘米以下。我国小兴安岭和长白山林区、华北区、近年的西北等省区均有出产。西伯利亚、朝鲜北部、日本本州、北海道等地也有。
．特征树皮灰褐，浅纵裂，内皮淡橙黄，质脆易折断。心、边材不明显，木材淡红褐，初期腐朽后呈灰褐斑点或条纹。年轮明显，木射线细，散孔材。
2．性能材质重而硬，纹理直，结构细致均匀，花纹美丽。，力学强度高，弹性大，耐腐，切削面光滑，涂饰和着性能良好。干燥慢，常开裂，胶接不易。
3．用途为乐器如小提琴、马头琴的背板、琴头、侧板和钢琴的琴首架子、琴首盘等；宜作高级家具、室内装饰、胶合板、纺织器材，如纱管、木梭等；还宜作农具、文具、工具把柄、细木工、旋制品等用。
高级马头琴背板材料的“虎皮纹”是树木生长中出现的一种异常现象，原本木纹是顺直生长的，但有一部份枫木（出现的概率不到千分之）突然生长出波状的纤维，这种有波纹的木材制造出来的乐器有着虎皮一样的花纹、丝稠般的光泽，自然成为非常珍贵的材料。东北的木因纬度偏北一般较硬密度大偏重的不宜于震动，选材时尽量用轻而富有弹性的材料。而近年来西南地区也开发出许多可以用来制造马头琴挖板琴的枫木种类。其中有川滇三角枫、五角枫和八角枫等，树径大，木白，花纹很好，但弹性略弱，较软。适宜选用较硬较重的木材，以西藏、四川境内的材料为佳。以前背板，有用杨柳木的、桦木（蒙古国的马头琴的背板和琴杆、琴头现在还在用桦木）和各种果木的，但声音都不如枫木。
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木材风于
原木在最寒冷的季节被采伐，然后被运到木材加工厂加工成坯料，并在每一块加工好的木料两端蘸上石蜡，以防止开裂。把加工好的木材，应拿去准备风干。风干就是让木材的结构经过许多变化。首先，结构中所含的大量水分将失去。过一个时期，木材中所含的油和树脂就会变样变硬，木材的宽度将会大量收缩。甚至扭曲。风干的速度必须要有控制，否则木材结构中的某些部位就会逐渐产生应力，以后再锯开时，木材就会开裂变形。“空气干燥”的传统方法，仍为大多数制作师所喜爱，因为可以产生更称心的木材。板材用木棍分隔开，这样空气就可以自由均匀地在板材的各个表面流通。而后听任木材自然风干，这将花费许多年的时间，木材一经买下来，就应尽可能长久地储藏在将要使用它的工作间里，这样木材就可以适应这个地方的环境条件。
古琴，作为非定音的乐器，它的制作工艺在很大程度上会对音有所影响，目前，古琴制作还是采用传统的手工工艺. 琴，是一种浑身上下都充满着文化内涵的乐器。仅从琴形而言，就可说是通身是韵。
琴一般长约三尺六寸五（约120—125公分左右），象征一年三百六十五天（一说象周天36 5度）。一般宽约六寸（20公分左右）。一般厚约二寸（6公分左右）。
一：木工工艺流程1：选材出形以杉木古琴为例，多采用古建筑上的房梁或立柱为面板，底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀。
2：掏内腔掏出琴体的内腔，为试音做准备。
3：圆面及初步试音琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差。此工艺关乎琴的整体音，故很重要，而试音之法各异，无一定之法。
